年代谍战剧《追风者》最近迎来了大结局。
这部剧从开播以来就争议不断，一开始观众们似乎都不太看好这部剧。
然而当剧中女配角牛春苗出现后，似乎整部剧渐入佳境了。
开朗坚毅的牛春苗，被大家评为了新的“蒲草系”女性角色？
蒲草系人设翻红了？
《追风者》这部剧中，有众多明星和戏骨压阵，然而最近讨论度最高的角色，竟然是其中的一个女配角牛春苗。
这是一部民国谍战剧，讲的其实是男主角的成长过程，而牛春苗这个角色并没有太多主要戏份，只是一个和男主角儿时订过娃娃亲的乡野丫头。
然而牛春苗敢爱敢恨，活泼机灵，虽然年纪小也没什么文化，但总能在困难的时候做出果断正确的决断，武力值也是满分，这让无数观众都很喜欢她。
自从这个角色上线，流媒体平台上就有很多夸她、安利她的短视频，还有许多网友嗑上了牛春苗和男主角的CP。
无独有偶，前段时间大热的剧集《花间令》中，最火的角色莫过于前两集有血有肉的女主角杨采薇。
杨采薇的自强和坚韧，让她成为了众多观众心中“死去的白月光”。
而这些近期大热，广受好评的女性角色们，似乎都有一个相似点:
她们都是“蒲草型”女性角色。
所谓“蒲草型”角色，简单来说就是生动又坚韧。
蒲草是一种野菜，其主要特点就是坚韧难断。所以很多时候我们用蒲草来比喻人的坚韧不屈。
用《追风者》的牛春苗来举例，她有着乡下丫头的活泼与生命力，遇事不内耗，主打一个主动出击。
而且她也是十分清醒，有决断力的。
比如在剧中她多次救男主角脱困，还带着他加入红军。
《花间令》里的杨采薇也是如此，不论是家中遭难，还是深陷追杀，她都能自主化解，不自暴自弃。
用网友的话来说，蒲草系女性角色，她们可以不好看，可以不高贵，但一定是坚韧清醒没有“恋爱脑”的，面对命运百折不挠，面对强权不卑不亢。
她们不靠家世也不靠美貌，更不靠男人，这样的人物核心可谓是狠狠戳中了当下强调女性力量的观众们。
其实“蒲草系”并不是个新兴的人设类型，它早在多年前的偶像剧界就是最受欢迎的女主形象了。
千禧年初的很多台湾偶像剧女主角，比如《流星花园》里的杉菜、《下一站，幸福》里的梁慕橙，都是典型的“蒲草女”。
尤其是杉菜这个角色，可以说是“蒲草女鼻祖”了，从人名就带有一种坚韧野草的意味，在剧中，她面对社会地位远高于她的同学们都能奋力反抗，活得十分坚强生动。
早年间的韩剧里，也很流行蒲草女的形象，比如《我叫金三顺》里的女主角，用乐观和不屈让这个“王子爱上灰姑娘”的老套故事，摇身一变，成为了善良勇敢的三顺的成长故事。
乐观勤劳的便利店“打工人”、誓要用成绩翻身的“大学霸”、与仗势欺人的校霸势不两立的倔强女孩，这些“蒲草系”人设，大家应该都在以前的很多偶像剧里见过。
“蒲草女”这个二十年前红极一时的人设，如今又回来了？
蒲草女人设为何一度消失，
又为何再次走红？
不知道大家有没有发现，我们似乎已经有很长一段时间没有在荧幕上看到“蒲草女”的形象了。
很长一段时间的国产剧女主，似乎都有着完美无缺的外貌和实力雄厚的背景，即使落难，也能靠及时赶到的男主获救，并且打脸反派。
这样的“无脑爽文”剧情，的确更符合当代快节奏的观剧习惯，但是怎样的人物是生动积极值得一看的，观众眼睛始终是雪亮的。
所以，红极一时，呼声如此之高的“蒲草系”女性角色为何在内娱电视剧中越来越少呢？
《旋风少女》
对于内地观众来说，从《一起来看流星雨》的楚雨荨，到《旋风少女》的戚百草，“蒲草女”人设并不陌生。
但是这些作品，或是翻拍或是合作，多少都是在日韩和台湾偶像剧影响下的产物。
随着内地娱乐行业的发展，内娱偶像剧开始有意无意地脱离日韩和台剧的影响，“蒲草女”人设也逐渐在内地荧幕上式微了。
这主要是因为内地网络小说盛行，于是从15年前后开始，内娱偶像剧正式进入网文改编的时代。
《花千骨》
当时的网络小说良莠不齐，受众也大多是未成年人，所以很多霸道总裁配千金小姐的网文是当时的热门。
毕竟是为了还原读者们成为“完美女生”，呼风唤雨的愿望，众多网文都热衷于塑造出身高贵，样貌惊艳的女主角。
而身份低下的女性角色，就成了长期被欺压而满肚子刁蛮心机的镶边反派。
低微的“蒲草女”自此被美艳的“真千金”全方位压了一头，痛失偶像剧女主的阵地。
《我的人间烟火》
此外，因为早年的蒲草女人设过多，所以后来的创作者再去描绘相似的角色，不免令人审美疲劳。
而且很多粗制滥造的剧集，对于女主角的人设都是东抄西凑的，蒲草女作为当时最受欢迎的形象，当然也成了很多“烂剧”的首选。
以至于蒲草女这样的人设，一度被视为俗、土、尬的代表。
《明若晓溪》
然而近几年，女性市场的思想导向有所提升，大家开始厌烦起了那些强调出身和美貌的低劣小说。
所以，平凡而坚强的“蒲草女”们再次回到荧幕，并且占领了观众的口碑，也是大势所趋。
兜兜转转，
女性形象又回到了原点？
二十年过去，观众的口味和编剧的水平，当然已经发生了很大的变化。
那么如今重新被观众们“捧上神坛”的“蒲草女”角色们，和二十年前的“杉菜们”到底有没有区别呢？
《下一站，幸福》
曾经的“蒲草女”，似乎是偶像剧的限定标配。
那些剧集们，大多都是围绕着外 柔内刚的女主角，因为倔强不屈，打动男主，收获爱情。
但是最近走红的“蒲草女”们，似乎是减轻了不少爱情戏份的体量。
她们是谍战剧里的小红军，是悬疑情节里的高超仵作，爱情并不会为她们的人设增色。
《花间令》
很长一段时间以来，观众们都在批判偶像剧里句句不离爱情的女性角色们，把“独美”当作一个好的女性角色该有的特质。
太多创作者似乎并没有真正理解观众所需要的独立自强的女性角色是什么样的，只是片面的将其理解为“远离男人”。
这反而进入了另一个极端，也同样难令观众满意。
《梦华录》
尤其是最近的影视剧市场上时常出现很多充满矛盾的“假大女主”作品。
这些剧集打着女性成长的“大女主”标签，营销“女强男弱”企图迎合当下高涨的女性力量市场。
但它们的内核讲的要么是“恋爱脑”的女主角一见男主就“爆改娇妻”，要么是女主靠着美貌和男主的地位达到成功，引发观众的一致吐槽。
《以爱为营》
的确，当代编剧似乎陷入了对女性角色塑造的困境。
一方面他们想要迎合女性市场，写大女主的形象，另一方面又难以脱离霸总小说式的男强女弱的内核，最终诞生了这些挂羊头卖狗肉的“假大女主”。
说白了，很多创作者并不清楚观众究竟喜欢怎样的女性人设，只是标签式的“喊口号”罢了。
《一念关山》
而如今翻红的“蒲草女”，其实也是创作者对于市场的一次试探，本质上仍然是对受众一知半解的迎合。
这次用了二十年前的人设，就拿捏住了很多观众，这其实也说明了很多创作者的创新能力不够。
所以不去主动自觉地创造更多发光发亮的女性角色，而是拿着老人设“刷绿漆”，这严格来说其实并不是一件好事。
内娱需要“蒲草女”，也同样需要更多其他女性角色出现在荧幕上，女性形象不应该被一两个人设固化。
所以，编剧们的创造力才是最重要的。
希望以后可以在荧幕上看到更多崭新的、多彩的女性，在不同类型的故事里～
作者：若林
责编：律也人
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