文｜布菲‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

谁还没追《追风者》？

3月份剧集市场扎堆上新，几部大剧接连开播，正在央八和爱奇艺热播的《追风者》是其中风头正劲的一部。《追风者》由姚晓峰担任总导演，戴莹、张书维担任总制片人，启蒙影业联合出品，演员汇集王一博、李沁、王阳、张天阳、王学圻、高露、杨昆等，阵容相当豪华。

目前为止，《追风者》的各方面表现十分不俗：开播次日登顶CVB黄金时段收视率，酷云实时收视率峰值破2%，播出三天爱奇艺站内热度突破9000，播出第十天刷新了2024爱奇艺站内热度最快突破9500的纪录，开播至今始终雄踞骨朵电视剧热度榜单头名。剧中别出心裁的故事线、颇有新鲜感的人物形象、水准在线的演技和制作水平等也让许多观众称道，收获不少好评。

本剧讲述的是上世纪三十年代，爱国青年魏若来如何追到属于自己的那股“风”，确立人生信仰的故事，是一部有志青年在时代中努力成长，乘风破浪的奋斗史，也是一部能映照当下、鼓舞当代年轻人“支棱起来”的启示录。

剧作中有广阔沉厚的家国情怀，也有细微幽密的个人情感，有紧张刺激的金融密战，也有舒缓温暖的人间烟火。既有新意，又不乏对那段历史的敬意，其中锐意进取、改变时代的积极内核，更是让《追风者》散发着正能量与暖意，绝对称得上是一部诚意十足的作品。

《追风者》的“翻新”与新时代的情感互文‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

以民国为舞台的故事反复被搬上荧屏，涌现过许多佳作，当然也有不少陈旧的同质化作品。想要不落前人窠臼，就需要琢磨出新意，选取新的故事视角，塑造出新的人物形象。

《追风者》将故事视角限定在影视剧作品少有着墨的民国金融变革史上，主要刻画的是没有硝烟的经济战，银行、股票交易所是故事里的主阵地，主角们的日常工作是操盘股市，推行新的经济政策等，他们的决策关系到整个国家的经济命脉，搅动的是整个时代的风云。

当然，《追风者》也没有因为金融战争的“高大上”就让普通老百姓失语，金融战同样与他们息息相关。剧集开头，便是魏若来被自己的房东周姨强行带到人头攒动的股票交易所帮她炒股，结果因为高层人物的幕后博弈，周姨等若干散户损失惨重，真切地体现了“上层动一动手指，底层就要大地震”。剧集将金融视角和关注芸芸众生的人文情怀有机融合在了一起，也拓展了新的内容空间。

与新视角新故事相应，故事里的主要人物，也都带有新色彩。剧中有台词称金融人最重要的是理性，当这种金融的理性与人性里的感性碰撞之时，就会迸发出格外独特的人物魅力。

魏若来为了能考进中央银行，在浓烟滚滚的火场里，其他人都已经四散奔逃，他依旧要把笔试题答完答对再走；为了完成哥哥的遗愿，他冒着生命危险去和地下党接头；为了保护沈图南，他去夜总会偷袭张鸣泉夺枪。缜密冷静和冲动冒险同时存在于他身上，让魏若来这一角色散发着复杂的魅力。

沈图南在金融界浸淫多年，习惯了运筹帷幄，深谋远虑，凡事都有后招。但为了推行政策，他也可以拿性命做赌注；为了保护魏若来，也愿意冒着巨大风险收他为徒为他作保，赌他没有问题。

如果说魏若来和沈图南是两个很新的“金融男”，那女主角沈近真就是一种很新的上海滩名媛。她举止优雅，弹一手好钢琴，符合刻板印象里的名门闺秀，实则是兵工厂的高级工程师，可以远程狙击敌人的机枪少女，近身刀叛徒的刺客；她有着和娴静外表不相称的火爆脾气，随时开怼，关键时刻又思路缜密，头脑冷静，帮魏若来脱罪的一番操作丝滑无比……是民国剧里很罕见的女主形象。

其他角色身上也都有自己的反差萌。阴狠毒辣总把活剥皮挂在嘴边的侦缉队队长林樵松，也有柔情一面；看似娇弱的沈图南妻子苏辞书，在麻将桌上怼虞太太时也气势惊人；魏若来的娃娃亲牛春苗，乍看傻乎乎大咧咧，在赚钱上却很精明不含糊。他们共同构建了《追风者》里的群像，成为这部剧的大亮点之一。

另外值得一提的是，本剧启用的年轻演员王一博、李沁等，在民国剧赛道里尚属新面孔，他们的加入为民国剧增添了新生力量。王阳虽然在民国剧里是老熟人，但他的另一重身份是深受年轻观众喜欢的叔圈天菜，再加上本剧以初入职场的魏若来为主视点讲述，很是吸引了一批年轻观众。

新视角、新故事、新群像、新演员为新观众们带来了新的追剧体验和新思考。1930年的沪漂青年的热血奋斗经历，1930年的年轻人对于信仰的选择和追求，对于当下迷茫的年轻人同样有激励作用；剧中人的“问道”，也影响着剧外观众的“问道”，和角色跨越时空产生情感共鸣的年轻观众们，或许也会像魏若来一样不躺平、力争上游、做出新选择，而他们的广泛讨论、踊跃二创，也为本剧增添了新的热度，形成了一个正向循环。

可以说，《追风者》在“翻新”民国剧上作出了相当的努力，而且取得的成果也不负期待，对于焕新民国剧品类、填补民国剧内容创作空白都有积极意义。

《追风者》的“做旧”与旧民国的真实还原‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

民国剧切忌失真，如果不能在剧集里还原民国时期特有的动荡感和历史感，那整个故事难免失之于轻浮。

总导演姚晓峰在访谈中提到，在《追风者》里，他极力营造的是一个真实的人在一个真实的环境里如何应对、如何选择。基于此，《追风者》对于还原民国时代的“形与神”上下足了功夫。

《追风者》从孵化到问世历经六年，给了主创团队细细打磨的时间，从置景道具、服化美术、画面后期等均能感受到制作的用心。

魏若来生活的七宝街是《追风者》布置的第一个场景，其中有不少既贴合历史又富有隐喻意义的设计。七宝街和金融街的交界处是一道关闸，隔开了租界和非租界两个世界，从七宝街走进金融街的魏若来，是“鲤鱼跃龙门”。

交易所则是主创团队查了大量资料后，在一个空房子里一点点搭建出来的，既有交易牌等根据老照片一比一还原的物件，也有为了增强交易现场的紧张感而特意添加的锣。剧中许多道具都是有年头的老物件，那张中央银行员工们的合影照，便是用道具老师珍藏多年的古董相机拍摄的。

《追风者》的服装造型也十分考究。魏若来初入职场只有不合身的西装，袜子都是破了洞的，后期西装笔挺，发丝分明，袜子也换了新的，凸显人物成长；沈近真礼服华贵美丽，常服得体优雅，执行任务时也屡屡变装，堪称百变；沈图南是西装暴徒，一举一动都散发着成熟男人、上层精英的魅力；苏辞书的旗袍剪裁合体，低调不凡，贵妇气质尽显，其他角色如林樵松的衬衫肩带、宋美娟的舞女服等也都让观众印象深刻。

《追风者》的镜头语言、后期剪辑等更是相当给力。许多空镜都颇具电影质感，是被观众评价为可以直接拿来当壁纸的存在；颇为出圈的评弹《魏若来新编》，是导演在机房时灵感突至，特意找团队做了词，以更契合画面，体现老上海的烟火气。无数类似的细节和巧思堆砌出了剧集在制作层面上的质感。

民国的“形”有了，“神”更不能含糊。剧中台词相当考究，人物言行举止皆有民国气质，契合各自身份。魏若来在关税改革投票表决会上的演讲掷地有声，感染力极强；沈图南教徒也是名句不断，“下棋，只顾着输赢，就会忘了本心”；面对暴乱的人群，同情他们却只能坐在车里离开被保护着离开的沈近真，说出“既得利益者，也应该忠党爱国”，她内心复杂激越的情感在这一句台词里尽数展现。

更深一层的还原则潜伏在剧情和情感的进展里，体现在人物的成长中。魏若来、沈图南、沈近真都是心存报国愿望的有志之士，尽管现阶段立场各不相同，但他们都具备爱国情感与救亡精神，都在用自己的方式前行，希望能探索出更光明的未来。这正是风雨飘摇悲歌遍地的民国最闪耀的精神之火，《追风者》里对他们的深刻描摹，是对民国时代仁人志士最诚挚的致敬，亦能唤起观众共同的家国情怀，真正在精神上感知那个年代。‍

《追风者》的“做旧”，是独特匠心的表达，为观众呈现出了一个更具沉浸感的民国，也将民国剧的质感再次提升了一个level。

《追风者》背后的“追风者”‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

像剧里的主角们一样，《追风者》剧集背后的制作方，也是一群努力的“追风者”，方能将这样一部作品呈现给观众。

主创团队里，总导演姚晓峰资历极为丰富，代表作众多，此前执导过《假日暖洋洋》《恋爱先生》《大丈夫》《虎妈猫爸》《叶落长安》《假如生活欺骗了你》《唐山大地震》多部优质作品，摄影指导周文操曾为《人生若如初见》《我们的新生活》《匆匆那年》《谁的青春不迷茫》等作品掌镜，对画面质感拿捏功力十足，担任美术指导的吴嘉葵代表作为《1921》《钱学森》，在还原历史气息这一块做到了手拿把掐。

造型指导马德帆此前作品有《周渔的火车》《云水谣》《山楂树之恋》《白鹿原》《鹤唳华亭》等，在民国造型设计上也已然形成了自己独特的风格，剪辑指导曹伟杰是节奏控，注重通过剪辑细节吸引观众，此前代表作有《邪不压正》《让子弹飞》《一步之遥》《人世间》《太阳照常升起》等。

他们身后是成立于2016年的启蒙影业，公司团队聚集了不少背景经历各异的员工，既有深耕影视行业数十年、经验老道的导演组，也有以制片人张书维为代表的海外留学归国、视野开阔的资深制片团队，此前便孵化过《带着爸爸去留学》《假日暖洋洋》等优质剧集作品。

在《追风者》之前，启蒙影业涉足的领域多为都市现实题材，《追风者》则为其开拓了民国传奇的新领域。它既延续了启蒙影业一贯追求细节、强调质感的风格烙印，也强化了启蒙影业在多元赛道发展的能力。

查看启蒙影业的待播片单，也不难发现它在不断进军新题材，突破自己的舒适区。《北上》改编自徐则臣获得茅盾文学奖的同名小说，讲述几个在苏州运河边成长的年轻人，一路北上创业生活的青春故事；《微暗之火》是一部以杀夫案为起始的情感悬疑复仇剧，救赎式爱恋下所探讨的女性生存境遇令人深思。

启蒙影业的IP储备作品更是类型丰富，涵盖广泛：起点作者董无渊的小说《一纸千金》，是重生在造纸世家经商致富的种田升级流类型；晋江作者二八杠的《小船三年又三年》是青春言情小说；而叶兆言的《仪凤之门》讲述的是南京城的悲欢浮沉。

从中可以发现，启蒙影业的作品储备既有严肃厚重的文学品类，也有轻松活泼的网文小说。多种类型的触达，是启蒙影业努力贴近时代，寻求与时代共振、与观众共鸣的决心体现。姚晓峰导演也曾表达过，他对于在作品中展现“时代与人关系”的兴趣。启蒙影业的创作理念也是如此，要为剧集市场提供与时俱进、具有时代视野的作品。

同时，启蒙影业又是一家女性和年轻人占比居多的公司，女性的细腻笔触和独特视角，为其增添了更多积极、温暖的色彩，在女性意识觉醒的当下，也助力其作品能更贴近女性观众的审美口味。年轻化的团队，则意味着启蒙影业在创作上极具活力。

可以期待，在《追风者》之后，启蒙影业背后的“追风者”们，还会为观众们带来更多的惊喜。