《一路向前》青年导演张建雄:执导一部作品,我有三个要务

热门影视2024-03-18 02:58:22无忧百科

《一路向前》青年导演张建雄:执导一部作品,我有三个要务


继重大主题电视剧《一路向前》以收视率持续破2、全网同时段持续第一的成绩,在CCTV8黄金档收官后,《一路向前》又以全网同时段持续第一的成绩,在CCTV1复播收官;与此同时,《一路向前》在四川卫视黄金档,以及爱奇艺、优酷等网络平台同步播出。

对于这样傲人的收视成绩,作为《一路向前》的联合导演,张建雄虽有惊喜但不意外。“在过去的十几年里,总导演习辛已将旗下“铁军”摄制剧组,打造成一块“品质保证”的金字招牌。”


从摄影师到导演的蜕变升级

张建雄说得没错,在《一路向前》首播的第二天,“CCTV电视剧”就以《他“承包”了这么多收视冠军》为题对总导演习辛做专题报道。

从2013年以摄影指导的身份在铁军剧组拍摄《二叔》,到刚收官的《一路向前》,张建雄加入铁军已过十年,合作拍摄的作品有十三部。

在这个过程中,张建雄也逐步完成由摄影师、摄影指导、执行导演向导演的蜕变升级。

“没有习辛导演的提携和信任,就没有我的今天。”张建雄说。


熟悉铁军团队的人都知道,总导演习辛和青年导演张建雄之间,是亦师亦友、伯乐与千里马一样的关系。

我们都知道,一个导演的出身和优势,会集中反映在作品身上,比如总导演习辛毕业于解放军艺术学院作家班,所以他的创作能力和热忱非常突出,尤其在塑造生动鲜活的小人物方面堪称完美。

导演张建雄以港派动作摄影师出道,在业界他以其扎实的拍摄技法和精湛的镜头调度闻名遐迩。

很多观众评价《一路向前》是一部扣人心弦的谍战剧,因为在整部剧中有大量精彩的搜捕、战斗场面,这些镜头的完美呈现,需要导演提前对所有演员的每一个走位、每一个动作都有提前的规划和预判。

“其实每个导演的工作方式都是「倒逼的」,我们要根据剧本的内容,提前构想出需要得到的画面、实现的氛围和节奏;需要为每一场戏提前向剧组各部门下达指令。所以我作为导演的第一要务是提前构想、提前预知、提前指令。” 他说。


我们以《一路向前》中一场「特务请沙凯吃晚饭」的戏为例。在看剧本的时候,张建雄就为这场戏标注了氛围基调,“这顿饭的本质是个局,是个阴谋,因此它的光线要暗一点,摄影机要有30度角的俯拍机位,以此来增强特务脸上的阴郁感。”

不仅如此,这场戏需要什么样的碗碟、酒壶、餐桌、座椅,全都要按照上世纪50年代的生活场景安排,这些细节上的要求,张建雄都要提前给美术、道具下指令。

每天早上到达《一路向前》的拍摄现场,张建雄做的第一件事是四处打量,他要检视现场有什么「不对的地方」。“墙上的广告纸贴的比较密,有些扎眼。因为这条市集中的小巷并不长,需要张贴广告的商家不会太多。”

张建雄说完,现场的道具师立即做出调整。

这就涉及张建雄作为导演的第二要务:符合彼时彼地的逻辑能力。


我们还以这条市集小巷的布局为例。在各种小贩摊位中,有一个是卖风车的。为此,张建雄在一天前特意提醒副导演,在需要的群众演员中增加两个小孩。

现场拍摄的时候,两个孩子被安排在风车摊位前拿着风车玩耍,“如果没有这两个孩子,那个风车摊位看上去就不太舒服,有突兀感。” 张建雄说。

但看了两分钟监视器后,他又喊了“咔”,“还是不对,你让这两个孩子先是蹲在摊主的身旁,然后再让他俩拿起风车在摊位前玩耍。” 张建雄通过对讲机给执行导演下指令。

这样的一个细微之处的调整,已经充分地显示他作为导演的逻辑思维能力。“两个小孩在风车摊位前玩耍的场景容易让观众产生跳戏感,观众可能会下意识地想「两个孩子这么小,身边应该跟着大人才对」,因此在不额外增加群演数量、不给现定群演特设台词的前提条件下,让两个孩子先是蹲在摊主旁,观众就会意识到他们是父子关系。”张建雄说。


那么,什么是张建雄作为导演的第三要务呢?《一路向前》采取了双线叙事结构,其主线为「罗向前带领军民克服重重困难修建铁路」;其辅线为「在修路过程中,罗向前与技术员叶岚建立起革命般的爱情」。

成渝铁路修成,爱情也需正果。在那样一个羞于表达的年代,如何给罗向前和叶岚一个结果,如何给观众一个交待?

原剧本的设定是:成渝铁路修成在即,罗向前和叶岚在河边一边散步,一边互相含蓄地表达不舍,最终叶岚表示罗向前以后继续去哪里修路,她就跟到哪里,她要成为罗向前工作和生活上的毕生伴侣。

“这场戏虽然没有任何大场面,但却是一场重头戏,是感情这条辅线上最重要的一场戏。如果按照剧本的设定拍,那就只能依靠两人你一句、我一句的台词来推进,那样的节奏和感觉就太平淡了。羞涩和含蓄是有了,但那份感情上的炽热和渴望却似乎没有多少。”


这不是张建雄要的感觉,“我要让观众领略那个年代的爱情是多么的纯粹、干净和坚定。”他说。

思来想去,张建雄决定让两个演员相隔有两栋楼的距离,通过大喊的方式,把心里话讲给对方。

一开始,李健和练束梅喊不出来。“在技术层面他们当然能喊出来,但在走心层面俩人可能都无法共情投入。” 张建雄说。

那种情形下的大喊,应该是情感和情绪压抑很久之后的释放,“两年披星戴月的修路,不顾个人安危;两年四目相对的陪伴,就要各奔东西。罗向前和叶岚都一直在克制个人感情,而把全部精力投入到修路中,从这个角度看,俩人的感情和情绪其实是压抑的。”

张建雄从逻辑上为俩人「喊式对话」找到依据。


但李健和练束梅可能觉得那样的大喊或者有些矫情,或者略显夸张。

这恰恰和两个演员的成熟度相关:李健不是愣头小伙子,练束梅也不是傻白甜;他们的生活和感情阅历通过潜意识告诉他们「那样的情形下,我们不会喊着对话,也不需要喊」。

也就是说,作为导演,张建雄在逻辑上「看见」,在情感上「相信」;而两位主演在那一刻既没「看见」,也不「相信」。

怎么办?

私底下,李健和练束梅都亲切的称张建雄为雄哥,他们是多年好友,再加上两位主演无可挑剔的职业素养,但凡张建雄说一句「不讨论了,这场戏就这么拍」,两位主演肯定会尽力配合。

“但我不能那么做,如果两位主演对于这场戏不能真正地走心,他们的心中没有那份炽热和感动,最后出来的效果也很难打动观众。” 张建雄说。

于是他跳上房车,在里面一口气讲了45分钟的戏,“就在我觉得累了,想要妥协的时候,我看到李健和练束梅的眼里有光了。”


最后,这场临近杀青的戏被剧组所有人叹为神来之笔,那个场景就像两个壮族青年情侣,分别站在两座山顶上互唱情歌诉衷肠;它妙在需要表达坚定和炽热的时候可以大声叫喊,需要表达羞涩和含蓄的时候可以低声自语。

“最重要的,罗向前代表三万军工,叶岚代表十万民工,两个人在片尾的呐喊既代表十三万军民的心声,也是在向那一代人致以最崇高的敬意。”

在剧终的时候做重要的升华,是这场戏的最大意义。

“这其实是我在拍摄之前就预想诠释的感觉,所以我作为导演的第三要务是:清楚每一场戏所要的感觉,实现它。”张建雄说。


张建雄履历:

工作单位 :中国电视剧导演委员会会员,铁军摄制组成员

单位职务 :导演 ,摄影指导

主要代表作品:

1.《铁血红安》2014年拍摄,担任摄影师

2.《东方战场》2016年拍摄,担任摄影师

3.《箭在弦上》2011年拍摄,担任摄影指导

4.《二叔》2013年拍摄,担任摄影指导

5.《继父回家》2014年拍摄,担任摄影指导

6.《三妹》2015年拍摄,担任摄影师

7.《仨妈俩爸》2016年拍摄,担任执行导演

8.《娘亲舅大》2016年拍摄,担任执行导演

9.《回家的路有多远》2017年拍摄,担任导演

10.《沙漠绿洲》即《我拿什么奉献给你》 2017年拍摄,担任导演

11.《那年小米正芬芳》2018年拍摄,担任导演

12.《正是青春璀璨时》2018年拍摄,担任导演

13.《红灯记》2019年拍摄,担任导演

14.《当祖国需要我们的时候》2019年拍摄,担任导演

15.《一路向前》 2022年拍摄,担任导演

16.《故乡的泥土》2022年拍摄,担任导演


编辑:邵雪洋

责编:黄国贤

审核:曾 媛

本文标签: 演员  习辛  张建雄  李健和  练束梅  一路向前  

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