本文作者是小万家族的@鬼脚七 电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣
DCEU的最后一部电影《海王2》终于在最近上映了，DC也将在未来迎来新一波的重启。
在首映礼上，导演温子仁也略带遗憾的表示，这或许是他最后一次执导《海王》，而随后也有媒体报道，温子仁的下一部电影，是已经准备了五年的新作，改编自同名经典短篇小说的《克苏鲁的呼唤》。
大家纷纷感慨，温子仁+克苏鲁，这回终于专业对口了，而对于这部新片，我们又能抱有哪些期待呢？
为什么说温子仁与克苏鲁是绝配，我们要先来说说，人人都听过的“克苏鲁”到底是什么？
这次据说温子仁将要改编的，正是“克苏鲁神话”的创造者H·P·洛夫克拉夫特于1928年发表的短篇小说《克苏鲁的呼唤》。
这篇小说可以说是克苏鲁的缘起，故事讲述了“我”在叔祖父去世后整理他的遗物时发现了大量关于神秘梦境、史前文明和地底巨大生物的相关记录，这些被称为“旧日支配者”的古老神祇之一就是名为克苏鲁的巨人。
《克苏鲁的呼唤》以阴暗的想象和对于未知恐怖的描绘创造了一个全新的世界观，也就是后来发展出的克苏鲁神话。随着20世纪的电影、游戏等新型媒体的发展，这一元素也迅速扩展到其他领域中，成为了流行文化的重要组成部分。
《普罗米修斯》
在电影中，克苏鲁元素很自然地与恐怖类型结合在一起，在克苏鲁神话中来自远古世界的“不可描述、不可直视、不可名状”的巨神，在银幕上获得了更直观的视觉呈现，从而营造出一种充满压抑感的心理恐怖氛围。
比如2007年的《迷雾》，讲诉一场大雾突然笼罩了小镇，从雾中传来阵阵惨叫，幸存的人们聚集在一起躲在镇上的超市当中，而雾中的神秘存在，也在一步一步逼近这一最后的庇护所。
《迷雾》
影片并不是常规意义上的恐怖片，故事中的恐惧来源并非是像怪兽、杀人魔、鬼怪之类的敌人，而是神秘莫测的非人类的存在，观众和片中角色一样感受到的是超越理性和认知的对于未知的恐惧。
而这种对于未知的绝对力量的描述，正是克苏鲁元素的精髓。
《迷雾》
当然克苏鲁电影也不一定仅仅是单独出现，在当代电影类型中，这种元素也经常融入到其他类型当中。比如大家更熟悉的《普罗米修斯》中遥远的外星环境，以及《湮灭》这类表面上看起来并不特别“恐怖”的类型，反而能让观众感到脊背发凉的效果。
《湮灭》
对于克苏鲁神话的爱好者来说，从恐怖片、科幻片，到灾难片，都可以从中找到熟悉的符号和原型，而这个一开始仅仅只是一个短篇小说中的幻想概念，如今已经成为了流行文化中的重要组成部分。
《爱死机》第三季中的克苏鲁邪神形象
不过，说回到温子仁，据说他为了执导《克苏鲁的呼唤》已经私下准备了五年之久，这大概不是单纯的宣发话数，因为对于温子仁来说，拍一部克苏鲁电影，简直就是“顺理成章”。
为什么这么说，我们看看温子仁的导演履历，虽然带来了最大商业成功的作品是《速激》和《海王》这样的特效类型片，但是真正让温子仁闯出名堂的，是《死寂》《招魂》这样的小格局恐怖电影。
《招魂》
而熟悉这些作品的小伙伴不难发现，温子仁的恐怖片的与众不同之处正在于他并不依靠激烈的画面内容和一惊一乍的jump scare来征服观众，而是依靠大量叙述、神话、传说和历史的铺垫来营造令人窒息的压抑气氛。
这种对于气氛和影片整体格调的营造相当程度上与克苏鲁神话中营造阴郁恐怖气氛的方式异曲同工。
到了《海王》，温子仁更是进一步发挥了自己对于克苏鲁元素的兴趣，毕竟克苏鲁本身就是一位掌控海洋的旧日支配者。在《海王》中的海沟族异族生物的形象，在造型上与洛夫克拉夫特在小说中描写的“深潜者”相当相似。
《水形物语》中的鱼人造型其实也来自同一经典形象
更重要的是，这些生物并非单纯的“鱼人”，他们在形象上的陌生并不仅仅是为了呈现他们生活在海中这一身份，同时也通过形象强调了他们与其他生物之间的不可交流，这种无法理解的“异类”属性成为温子仁对于海底世界想象的重要部分。
当然更“克”的元素还得是海底巨兽卡拉森，这个形象更加符合克苏鲁神话的特点，极其强大的压迫感和神秘庄严而恐怖的形象让卡拉森一登场就足以抓住观众的眼球。
更直接的证据，《海王》在一开始不久的镜头里，就在小屋里的水晶球下压了一本书，书脊上写着书名与作者，《敦威治恐怖事件》，H·P·洛夫克拉夫特。
显然，温子仁毫不避讳自己是在向克苏鲁之父致敬，也毫不避讳地在影片中使用了大量克苏鲁元素。
既然已经有了大量“前科”，温子仁在告别《海王》系列之后，更进一步直接改编洛夫克拉夫特的原作，也简直就是顺水推舟。
如果说温子仁的恐怖片宇宙是在气氛上继承了克苏鲁神话中对于未知恐惧的痴迷，《海王》则在外在造型和视觉形象上复制了克苏鲁元素，那么接下来的新片，温子仁或许就想更直接地描绘他想象中的克苏鲁世界。
有了丰富的导演经验、执导大制作超英电影的经历，以及技术、特效方面的日益成熟，温子仁将会带来一部什么样的作品，在面对自己熟悉的克苏鲁题材的时候，我们会看到一个“完全体”的温子仁吗？小万已经搓搓手等不及了。
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