意思 春日的思绪；春日的情怀。
相关诗句 沉佺期 《送陆侍御馀庆北使》诗：“朔途际辽海，春思绕轩辕。” 曹唐 《小游仙诗》之五九：“西妃少女多春思，斜倚彤云尽日吟。”
欧阳修 《病中代书奉寄圣俞二十五兄》诗：“昔在 洛阳 年少时，春思每先花乱发。” 唐诗 一《春思》 作者 李白 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。 春风不相识，何事入罗帏。
【简析】燕，指今河北北部的辽宁一带，当年是戍边之地；秦，今陕西一带，系征夫们的家乡。作品将少妇的心态刻画得逼真细腻。
【注解】： 1、燕：今河北北部，辽宁西部。 2、秦：今陕西，燕地寒冷，草木迟生于较暖的秦地。
3、罗帏：丝织的帘帐。 【韵译】： 燕塞春草，才嫩得象碧绿的小丝， 秦地桑叶，早已茂密得压弯树枝。
郎君啊，当你在边境想家的日子， 正是我在家想你，肝肠寸断的时候。 多情的春风呵，我与你素不相识， 你为何闯入罗帏，搅乱我的情思？ 【评析】： 这是一首描写思妇心绪的诗。
开头两句以相隔遥远的燕秦春天景物起兴，写独处 秦地的思妇触景生情，终日思念远在燕地卫戍的夫君，盼望他早日归来。三、四句由 开头两句生发而来，继续写燕草方碧，夫君必定思归怀己，此时秦桑已低，妾已断 肠，进一层表达了思妇之情。
五、六两句，以春风掀动罗帏时，思妇的心理活动，来 表现她对爱情坚贞不二的高尚情操。全诗以景寄情，委婉动人。
李白有相当数量的诗作描摹思妇的心理，《春思》是其中著名的一首。在我国古典诗歌中，“春”字往往语带双关。
它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女之间的爱情。诗题“春思”之“春”，就包含着这样两层意思。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。
“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。
试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。
诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。
另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。
按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟注李白集曾加以评述道：“燕北地寒，生草迟。
当秦地柔桑低绿之时，燕草方生，兴其夫方萌怀归之志，犹燕草之方生。妾则思君之久，犹秦桑之已低绿也。”
这一评述，揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
旧时俗话说：“见多情易厌，见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深，迹疏而心不移。
诗的最后两句是：“春风不相识，何事入罗帏？”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房，掀动罗帐的一霎那的心理活动，表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。萧士赟说：“末句比喻此心贞洁，非外物所能动”，正好被他一语道着。
从艺术上说，这两句让多情的思妇对着无情的春风发话，又仿佛是无理的，但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态，又令人感到真实可信。春风撩人，春思缠绵，申斥春风，正所以明志自警。
以此作结，恰到好处。 无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。
从李白的这首诗中不难看出，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
2. 春思 李白的名句春思》
作者：李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏？
注释：
1、燕：今河北北部，辽宁西部。
2、秦：今陕西，燕地寒冷，草木迟生于较暖的秦地。
3、罗帏：丝织的帘帐。
译文：
燕塞春草，才嫩得象碧绿的小丝，秦地桑叶，早已茂密得压弯树枝。
郎君啊，当你在边境想家的时候，正是我在家想你，肝肠断裂日子。
多情的春风呵，我与你素不相识，你为何闯入罗帏，搅乱我的情思？
3. 李白的《春思》的诗句解释诗的前两句沿袭了《诗经》中“兴”的艺术手法，然而又是对“兴”的超越。何为兴？《关雎》中“关关雎鸠，在河之洲”，兴也；《氓》中“桑之未落，其叶沃若”“桑之落矣，其黄且陨”，兴也。著名词学家叶嘉莹说：“兴是由物及心，比是由心及物。”物不是本来的目的，而是一个引子。“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”是为了牵出一段相思的痛苦，兴也。
但这两句又超越了传统的“兴”的局限。谁说那碧如丝的、压低了绿枝的繁茂不是两地的相思呢？春天是万物生长的季节，谁说相思不也在生长呢？“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”写的是愁，“如碧丝”“低绿枝”写的是相思。王国维说：“一切景语皆情语”，心理格式塔使得这种景与心相贯一通。
“当君怀归日，是妾断肠时”如果平白的翻译也必然失去诗的韵味，“当你想要回家时，正是我思念你最痛苦的时候”，大约觉得有些不通畅。诗歌很有曲折的，大大咧咧粗略的对待诗歌不是正确的态度，非得有颗玲珑心不可。这两句的奥妙在于不是写“妾”是如何的思念“君”，而是“君”思念“妾”。明明自己思念亲人，却反说亲人如何的思念自己，这是唐诗里一个很重要的玄妙之处，如王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，将这一技巧发挥到极致的是杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”。李白这两句正是运用的这种写作技巧。这两句的合理翻译应该是：远方的你思念并想象我因为想你而痛苦的样子，使你伤心，动了回家的念头。
“春风不相识，何事入罗纬”，春风啊，我和你素不相识，为什么要吹入我的闺房来呢？女子在抱怨了，为什么抱怨呢？因为春天多么美好啊，你为什么要惹我起相思呢？其实是她自己惹起自己的相思，她却抱怨入罗纬的春风，女子的可爱情态跃然纸上。实际上，这种相思是怎么也摆脱不了的，根本就与春风无关，可以说，每一个事物都可以引起她的绵绵相思。
