辛芷蕾的欲望,终于藏不住了

女性时尚2024-01-22 08:28:09无忧百科

辛芷蕾的欲望,终于藏不住了


又到每周日的奇情专栏时间~

年初,内娱最风光的女星,莫过于辛芷蕾

凭借《繁花》中的李李一角,她彻底火出了圈。

在她身上,人们看到了当下内娱的一种稀缺特质——

欲望感


而说到辛芷蕾的「欲望感」,就不得不提一部2016年的电影。

那是她第一次担任女主,也贡献了迄今最大尺度

片中的情欲流动,意味悠长。

今天,咱们就来重新回顾这部内地奇片。

同时,也借此来看看辛芷蕾的成名之路——

《长江图》



2016年, 柏林电影节。

30岁的辛芷蕾作为女主角,第一次走上国际红毯。

她无比兴奋,拥抱了偶像梅丽尔·斯特里普。


在当晚的颁奖典礼上,《长江图》斩获了一座杰出艺术成就奖。

作为一部胶片电影,其细腻柔和的视觉魅力,如今在内地已经越来越少见。

而华语泰斗级摄影师李屏宾,更是以水墨般的画风折服了众人。

导演杨超至今记得,李屏宾加入拍摄时给他的回复:

「共创影像之先」


浩渺的江景,配上导演亲题的诗句,一开场就意境深远。

而片中的情欲,亦是暧昧绵长。

男主高淳(秦昊饰),世代以船运为生。

父亲去世后,他成为长江货轮的船长。

第一单生意,便接下了一批神秘的货物,从上海吴淞逆流而上,到四川宜宾交货。


临行前夜,一位美丽女子(辛芷蕾饰)引起了他的注意。

女子穿着单衣,抱臂立在一艘客船上。

慵懒地左顾右盼,仿佛只需一眼就能将人看穿。


少顷,驶来一艘小船。

年长的船夫笑眯眯地朝女人打着招呼,似在叮嘱什么。

随后,船夫将羞赧的少年推进船舱。

待众人散去,女人也挤了进去,熄灭了灯。

在江面的夜霭中,客船开始暧昧地摇晃


高淳没来得及多想,匆忙赶路送货。

次日,货轮停靠在江阴。

下船散步,不曾想又邂逅了昨夜的女人。

女人不住在船上,而是在岸边搭有一间小屋。

她仿佛预知了高淳的到访,平静地等待了许久。


夜凉,取暖灯像一颗小太阳。

在炙热的光辉中,他们褪去衣服拥抱在一起。

行事之后,又凝视无言。


高淳本以为,这不过是江上一段萍水相逢的罗曼史。

心中咂味着,转眼到了南京。

透过芦苇丛,他看到了变得格外忧伤的女人。

她一会看江,一会望向高淳,发出悲怆的追问:

「告诉我,未来是什么样的」

「告诉我,我就不用再活一遍了」


说完,女人转头跳入江中。

惊恐之中,高淳居然喊出女人的名字,安陆

他奋力扑进水里,却不见了女人的踪影。


再抬头,一个身影已经游到了江心。

此后每晚,高淳都能透过船舱的缝隙,瞧见游水的女人。

她横跨着长江天堑,向下一个港口前进。



高淳对安陆的一切愈发好奇。

在一本手抄诗集里,他找到了女人出现的暗示。

诗集名为《长江图》,航程伊始便伴他左右。

每一首诗的落款,恰好是每一座轮渡停泊的港口城市。

此后,还有荆州、宜昌、巴东、巫山等地。

有诗出现的地方,便是他与安陆重逢的所在



在《繁花》中,李李如同一个闯入者。

神秘的身世、不曾诉说的情感,令很多观众着迷。

她将欲望付诸行动,以一己之力搅动起了黄河路的风云变幻。


在《长江图》中,安陆同样串联着整部戏。

有人说,她是接客的妓女

辗转于每一处码头,诱惑着匆忙的旅人。

可分明,不只是逢场作戏。

「我爱所有人」


也有人说,她像极了聊斋狐精的化身

于漂泊的船商间,书写着中国版塞壬女妖的传说。

在铜陵,高淳再度与她相遇。

破旧的村落,两人择菜、煮饭、上船。

临别之际,高淳却远远望到,安陆身后出现一个男人。

男人愤怒地转身,安陆焦急且愧疚地追随。


高淳因此不敢再见她,未在下一个港口泊岸。

阴沉的江边,安陆苦等未果。

对着船影喊叫着,又似有几分不屑:

「你能躲哪去,这是我的长江」


还有人说,安陆是问道的修行者

高淳曾跟随她走进一栋佛庙,偷听了她与主持的辩论。

关于原罪、信仰、神迹,她都有着独特的观点。


而这一路上,她也带来了庇佑。

高淳的生意,其实是违法的,也是危险的。

因为一场意外,他丢了货,随即便被客户报复。

一把尖刀刺入腹部,登时染红了船板。


正当他痛苦地扒在船边,安陆却倏然出现在水中。

她比划着轻声的手势,嘴角似在微笑。

眼眸中的传情,舒缓了高淳的疼痛。


种种离奇的遭遇之后,高淳也接近了真相。

恍惚间,他在安陆身边看到了年轻的自己。

高淳这才明白,这诗集就是年轻的自己所写的

顺着长江逆流而上,其实是对生命经验的一次次回溯。


他满含热泪撕掉了诗集。

满以为,如此便能解开安陆的束缚,让她不必再在长江上流浪。

「你不需要诗歌,你不需要再去经历」


但,在抵达长江的源头后,却见到了安陆与母亲的墓碑。

原来,她陪伴的是整个长江


导演杨超曾表示,这是一部关于长江的史诗

描绘的不是一场旅程中的奇情,而是一段历史。

高淳的航程,对应着一代代历史的重现。

长江的原貌,也一点点显现在观众面前。

几千年来的风土民俗、文人墨客,都藏于这张浩荡的图卷。


途经三峡大坝,高淳上岸观光。

导游的解说词,如同对长江的悼词。

片尾,还有大段的真实影像资料。

全城移民、整体搬迁,浓缩了几代人的记忆

潮起又潮落,新生必然伴随埋葬。


历史的沧桑变幻,最终落在女子的惊鸿一瞥。

安陆一角,借住了这份重量。

导演用几句话,阐释了男女的差异。

男人用诗句描摹世界之大、生命之长;女人本身便可以感知一切

「女人是水,男人是鱼,男人书写真理,女人活出真理」


安陆曾在与僧人的辩论中,追问长江的变迁。

在她看来,资源是有限的,活着必将引发抢夺。


安陆的欲望,便是众生的念想。

就像诗中说的:

「没有神灵让人信服,所以期待一个女性」



遗憾的是,《长江图》毕竟是一部艺术电影。

晦涩难懂的叙事,不符合普通观众的胃口。

登陆内地院线后,仅收获区区326万票房

辛芷蕾的表演,也并未因此出圈。


反倒是在次年的《绣春刀2》中,作为女配的她,表现抢眼。

饰演的丁白缨,既有斩断刀刃时的坚毅,又有望向师兄时的深情。

王家卫曾告诉她,选她出演李李的原因,很大程度就源于此。

他说,李李是可以有这样的眼神


其实,无论是安陆、丁白缨还是李李,都有着共同之处。

她们有着不可诉说的神秘,又毫不抑制自己的欲望。

置身于宏大的历史中,保持着从容与自若。


这份气质,是老天眼赏饭吃。

辛芷蕾的五官浓厚,面部留白较少,东亚面孔的浓颜,兼具了惊艳与厚重。

但恰如她自己所说,这样的面容也招来一些限制。

毕竟,在内娱出演欲望感的女性角色,机会并不多。


不知从何时起,国片国剧开始追求「纯欲」。

无欲无求的傻白甜,成为众星捧月的主角;

「欲女」则遭到污名化,往往被当做反派。

主流的白瘦幼审美,与她并不适配。

比如,她在25岁曾出演 电视剧《画皮》,是N号女配。

乖巧纯真的妆造,完全掩盖了她的特质 。


此次她凭借「李李」的出圈,让观众再次看到她的特别。

与此同时,也反映出内娱的窘境,缺少审美多样性

《繁花》能如此大火,并非王家卫领先时代版本。

相反,是他坚持了过去多元的审美。

从玲子到汪小姐再到李李,各有各的姿态。

而极富「欲望感」的辛芷蕾,也为内娱带来了稀缺的女性形象。


曾经的港片中,最不乏欲望感女星。

如钟楚红,通身散发着自信、性感。

如张曼玉,知性之中带有朦胧的暧昧。


相较于港片的热辣明媚,内地影片素来隐忍得多。

当然,欲望感也曾有过不少。

或是借一段情爱,寄托真挚的诉求。

或是以人之欲,讲述时代之痛。

周迅、郝蕾等,都曾用一颦一笑,触动观众心弦。


欲望总与故事挂钩。

于一个角色而言,增添了其复杂性,可以细细品味

对一部影片来说,承载起一个时代,能够慢慢思索

或许,只有正视欲望,才能还原角色的生命力。

就像辛芷蕾在一则采访中,曾谈到自己过去的不自信。

摆脱了对纯欲、甜蜜的刻板要求,她终于认识到自己的优势:

「我为自己拥有一张充满欲望的脸,而感到骄傲」


全文完。

助理编辑:三十郎

本文标签: 秦昊  郝蕾  周迅  高淳  王家卫  辛芷蕾  

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